马博敏上海京昆艺术咨询委员会主任、原上海市文化局局长、原上海市文广局艺术总监

重点塑造申包胥人物形象

这部剧的戏剧冲突在伍子胥，但精神闪光点在申包胥。修改后，第一主角由原来的伍子胥转为申包胥，这是非常好的转变，也是这部剧立意的根本。申包胥能否在舞台上立起来，关乎全剧的品格和内涵。

温大勇中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编、编审

深入挖掘人物内心情感变化

剧中申包胥入狱19年，出来后立刻义无反顾拯救国家，歌颂春秋大义，立意很好。申包胥的所有行为都合情合理，但伍子胥与申包胥之间应有的情谊、恩怨、情感的撞击等都被减弱了，这让作品的悲剧色彩也随之削弱，使该剧的主题趋向于简单化。

秦华生中国艺术研究院研究员、博士生导师，梅兰芳艺术馆原馆长

为人物的行为赋予合理性

京剧《春秋二胥》最新版本的改动很大，将申包胥作为第一主角，这一变化是对的。如此一来，通过对复仇的反思，开掘出更有积极意义的主题。这部剧重新塑造了春秋末年两位历史人物，用当代的眼光重新审视这一历史事件，做出了许多积极的探索。

谢柏梁中国戏曲学院中国文艺评论基地主任、教授

传统题材焕发时代人文精神

伍子胥是楚国人，历朝历代都是楚国的功臣，而吴王阖闾真正的目的是要吞并楚国，伍子胥担上了灭国的罪名。因此，当申包胥劝伍子胥时，应重点突出事件中的要害利弊，增强戏剧张力，人物形象也可以更加丰满。

翁国生浙江省京昆艺术中心主任、党委副书记，浙江京剧团团长、一级导演

强化申包胥这一角色的亮点

如果让申包胥作为第一主角，他的戏份还需要加强。从目前的舞台呈现上来看，围绕伍子胥的矛盾冲突点较强，超过了申包胥的戏份，如何平衡这两个角色并有所侧重，是下一步需要重点解决的问题。

白云明

关注生活真实与戏剧节奏的关系

“淹城”戏份是该剧的紧张时刻，淹城令下，紧接着应该是城被淹了，以及城中的一系列状况。现在有一段申包胥回来报信的唱段，和孟嬴的一段独唱，结束以后才是淹城。这里要注重解决生活真实与戏剧节奏之间的关系。

朱绍玉北京京剧院一级作曲

配器缺乏统一性

该剧很好地遵循了京剧传统，唱腔布局合理。上海京剧院保留了自己的交响乐团，为戏曲在音乐革新方面做出了一些有益的尝试。演出中，乐队还存在一些问题，如配器需要统一，高潮部分的音乐爆发力不够，缺少对比性。

赵景勃中国京剧研究所所长、中国戏曲学院原副院长、教授

根据剧情调整服装造型

该剧服装需要跟随剧情的发展有所变化。祭礼时，伍子胥和申包胥还穿着经典服装，加一件白色披风可能会更好。又如在城楼作战时，楚昭王还是龙袍，已经是战时状态，至少要换上软甲，服装方面还需要再下点功夫。

李少波天津市青年京剧团原团长、一级演员

配器、音乐和唱腔一体化

该剧配器、音乐和唱腔应一体化，整体音乐与唱腔风格要统一，忌三张皮。配器是服务于音乐和唱腔的。此外，优秀作品应该有一两段经典唱段，下一步可注重打磨剧中经典唱段，以供后世流传。

张旭中国舞台美术学会秘书长兼副会长、一级美术

舞美精致度不够

舞美虽然风格简约，但还缺乏京剧的精致、典雅、唯美，道具制作稍显粗糙、简陋。最后，两个多小时的时长稍有些冗长，建议再压缩篇幅，控制在两个小时以内。

于鹤咏济南市京剧院院长、书记、一级舞美设计

关于复仇与宽恕的现代性思考

“一演”相比于前一版本，剧情更加顺畅。该剧坚持从人物切入，以现代性视角对这个史诗题材进行了深度挖掘，围绕复仇与宽恕、恩怨纠葛等展开了强烈的戏剧冲突，情节入情入理，立足于京剧本体，是一部品质上乘的新编京剧作品。